- Lo que no se ve en esta bella toma cinematográfica
es que el foco del fondo está hecho con un rollo de papel
y la cámara está siendo empujada sobre un patineta
con una mano, mientras la otra está atenuando una luz.
La estás atenuando en... - Sí.
- En tu teléfono. ¡Oh, Dios mío!
Ese es el creador Gawx y sus videos
son como ver un súper truco de magia.
Él captura estas ricas y dinámicas tomas cinematográficas
que parecen como si solo fueran posibles
en un set de Hollywood.
- Para filmarlo, utilicé un soporte en C
para lograr una toma de arriba hacia abajo
y luego utilicé dos patinetas para moverlo
y puse soporte en C sobre las patinetas.
- No. - Y esa es la mano de mi padre
porque el marcador no puede soportar el peso de la cámara.
Me gusta incluir pequeños detalles
en los que sé que no todo el mundo se va a fijar,
pero las personas que prestan mucha atención al video dicen:
"¡Oh, qué genial!"
- Me senté con Gawx
y analicé el primer minuto de uno de sus videos
para ver si podía descifrar su orientación al detalle
y la artesanía que hace que su trabajo
sea tan extraordinario.
Espagueti digital
Gawx, vamos a ver tu video:
"Terminé un cuaderno de bocetos en 24 horas"
y creo que lo que es tan increíble
acerca de tu trabajo es la cantidad de detalle
y energía que pones en cada segundo...
- Gracias. - De tus videos.
Cada segundo está meticulosamente elaborado
y diseñado para que sea exactamente como lo deseas.
- Sí.
- Y creo que es un nivel de artesanía y creatividad
que raramente vemos
no en YouTube, que rara vez vemos en el mundo.
Rara vez vemos a la gente preocuparse tanto
sobre cada pequeño detalle y creo
que eso es lo que realmente destaca en tu trabajo.
Lo que quiero hacer en este episodio es realmente indagar
en todos los detalles
que te hacen ser quien eres como artista.
- Muchas gracias.
Estoy emocionado de hacer esto
y esta es una gran elección de video.
Abril del 2022
- De acuerdo, me detengo justo ahí.
- Sí. - ¿Cómo hiciste esto?
Obviamente estás siguiendo el movimiento del título.
- Sí. - Parece un título inmóvil
y luego tan pronto como el video se acerca, coincide con...
- Sí. - ¿Cómo lo hiciste?
¿Usaste el After Effects o algo así?
- Sí, para eso utilicé After Effects.
Primero, escribí el título en el video, en el clip,
y luego lo llevé a After Effects,
le hice el seguimiento al título
y la secuencia con la sala de estar.
- Correcto.
- Y luego hice un fotograma fijo para la sección negra,
para la sección fija.
- Y por eso no se mueve en la sección negra.
- Sí, por eso no se mueve.
Quiero que haya un poco de sorpresa al principio.
- Exacto. - Así
e hice eso.
- Lo gracioso de esto es que muchos...
videos en internet
hacen como una secuencia introductoria, ¿sabes?
- Sí. - Donde
el primer minuto es realmente emocionante,
pero lo que estás haciendo es enviarnos...
Oh, es decir, tal vez estoy malinterpretando esto,
pero parece una señal de que has puesto
muchísimas horas y energía en los detalles más pequeños.
En los tres primeros segundos del video,
sabemos que nos vas a dar muchos detalles
realmente emocionantes y que tenemos que estar atentos.
- Sí. - Es como se siente.
- Sí, tal vez, no sé si lo hice a propósito
pero sí, me gusta agregar pequeños detalles
que sé que no todo el mundo va a notar pero la gente
que presta mucha atención al video
dirá: "¡Oh, qué genial! Qué interesante, sí.
¿Cómo hace eso?" - Así que tengo que preguntar:
¿cuánto tiempo, cuántas horas toma
hacer todo ese seguimiento de movimiento en esta toma
y agregar ese título así?
Donde lo pasamos con el zum. - Sí.
- Tienes que crear capas y espacios de profundidad
y cosas en After Effects, ¿cuánto tiempo lleva eso?
- ¡Oh! Eso...
Bueno, solo utilicé la herramienta de seguimiento
y luego jugué con el desenfoque gaussiano
y un poco de desenfoque de movimiento también
para hacerlo fluido.
Se tarda alrededor de 40 minutos a una hora para el título.
- ¿Ese eres tú? - Ese es mi hermano.
Sí, ese es mi hermano
y mi padre abrió la puerta y yo grabé la toma.
- Te iba a preguntar cómo puedes... ¿Dónde está?
¿Tu padre está detrás de la puerta?
- Sí, está detrás de la puerta.
La abrió. - Sí.
- Lo hicimos muchas veces porque era difícil.
- Sí.
- Y mi hermano estaba allí con el cuaderno de bocetos.
- De acuerdo.
Justo ahí. - Y lo filmaste
e hiciste esta especie de toma en movimiento.
- Sí.
- Para pasar por la puerta y luego salir.
- Sí.
- Parece que hay rayos de luz
entrando por la ventana.
¿Tienes una máquina de niebla o algo así?
¿Haces niebla antes de grabar?
- Sí, es una máquina de niebla.
Sí, es una máquina de niebla con un...
Tengo suerte porque mi ventana tiene muy buena iluminación.
Por la tarde, entra mucha luz,
llega justo dentro y tengo algunos árboles,
así que da este efecto realmente genial.
- Dios mío.
De acuerdo y entonces esta luz, ¿qué es esto?
- Eso es,
cuando cumplí creo que 17,
mi papá me consiguió algunas luces
para que empezara a hacer videos
y estas son unas luces de Amazon,
unas luces NEEWER de Amazon. Ahora tengo...
Es gracioso porque este video empecé a grabarlo en 2022.
- Sí. - Así que puedes ver las luces
en algunas tomas
y lo terminé en 2023 cuando había comprado nuevas luces
y soportes en C y entonces dije:
"De acuerdo, ahora tengo estas buenas luces.
No quiero que salgan en las tomas"
para hacerlo un poco más profesional.
Así que puedes ver la diferencia en este video.
- Entiendo, bien. - Sí.
- Estas son las viejas luces que tenías.
- Estas son las viejas luces, sí.
- De acuerdo, ¿y esta es tu habitación de verdad
donde haces todo tu trabajo?
- Sí y donde duermo también.
- De acuerdo. - Sí.
- Y dijiste que tu padre te ayudó a abrir la puerta,
¿ese es tu hermano? - Sí.
- Pero obviamente la idea es que este eres tú.
- Sí, pero se parece a mí.
- Y en realidad no podemos distinguirlo
porque está nublado y a contraluz.
- Sí. - Así que no se puede ver.
Y entonces,
¿le diste instrucciones para que diera la espalda
y levantara el cuaderno de bocetos así?
- Sí, le dije que primero tuviera la mano aquí
y luego la moviera hacia arriba.
- Y entonces, ¿estás enfocando o es autoenfoque?
- Esto es autoenfoque. - Es autoenfoque.
- Sí, es autoenfoque. - Bien.
- [Gawx] Este es el cuaderno de bocetos
más importante que he tenido nunca.
- ¿Esta era tu idea para la toma de apertura del video?
Lo de empujar la puerta. - Sí.
- ¿Querías que esta fuera la toma de apertura?
- Sí, no hago guiones gráficos.
Más o menos tengo todo en mi mente y lo único...
Bueno, lo principal que tenía para el video era esta toma.
Como que quería que esta toma fuera la primera toma
y luego partir de ahí.
- ¿Y cómo se te ocurrió esta idea para la toma?
Porque esto es algo muy llamativo de ver en YouTube.
Normalmente no se ve algo que se parezca a esto.
Esto parece algo
de una película de Jean Pierre Jeunet, ¿sabes?
Parece "Amélie".
- Sí, sí.
Bueno, creo que saco mis ideas de las películas.
Es decir, veo muchas películas y luego...
No a propósito, pero algo llama mi atención y lo recuerdo
y luego lo mezclo todo y se me ocurren estas ideas.
- ¿Qué películas te gustan, qué directores?
- Me gusta... Bueno, me gusta todo.
Me gustan los dramas, me gustan algunos dramas.
Hay un director iraní, se llama Abbas Kiarostami.
Un mexicano llamado Iñárritu.
Kubrick, oh, Kubrick es una gran inspiración, sí.
- Sí.
- Para este video también, sí.
Vi muchas películas de Kubrick antes de filmar esto,
así que puedes ver matices.
- Asombroso.
De acuerdo y cuando trazas un video como este,
¿tienes toda la idea para el video en tu cabeza?
¿Tienes como un esquema para el video
de principio a fin antes de empezar a grabar
o simplemente grabas cosas que parecen interesantes
y luego se te ocurre una historia sobre la marcha?
- Bueno, más o menos tengo un esquema pero,
bueno, conozco el tema del video.
Más o menos sé cómo quiero hacerlo.
Pero primero filmo la toma
y luego digo: "Oh, ¿cómo puedo seguir?"
Y filmo lo siguiente.
- ¿De verdad? De acuerdo,
así que en realidad estás en producción
haciendo tomas geniales que piensas que son increíbles.
- [Gawx] Sí.
- Tal vez incluso antes de saber hacia dónde va la historia.
- Sí.
- De acuerdo, entonces es algo muy emergente.
La forma en que cuentas historias.
- Sí, porque dibujo,
realmente no sé qué va a pasar después en mi dibujo.
No sé lo que voy a dibujar.
Entonces, sí, más o menos parto de ahí
y si necesito arreglar algo
o tal vez filmar algo más,
vuelvo y continúo editando, filmando, editando, filmando.
- Sí. - Sí.
- Increíble.
Bien, veamos esta letra aquí.
- [Gawx] Este es el cuaderno de bocetos
más importante que he tenido nunca.
- De acuerdo, ¿esto es DaVinci Resolve?
¿Editas en DaVinci Resolve?
- No, edito en Premiere.
- ¿Ah, sí? - Sí.
- De acuerdo, entendido.
¿Así que haces la corrección de color en DaVinci Resolve?
- Sí.
- Bien, ¿cómo lo haces?
¿Llevas los clips a DaVinci,
corriges el color y los vuelves a meter en Premiere?
- Bueno, primero edito todo en Premiere.
Luego exporto
un archivo ProRes. - Sí.
- Un archivo ProRes sin comprimir.
Y exporto la línea de tiempo para tener los cortes.
Luego muevo eso a DaVinci, es todo un desastre,
muevo eso a DaVinci, agrego el archivo ProRes,
luego agrego la línea de tiempo, copio los cortes.
- Dios mío. - Corrijo el color.
Luego lo exporto en ProRes de nuevo,
lo llevo de nuevo a Premiere y hago los títulos
y detalles de acabado
y luego exporto para publicar en YouTube.
- De acuerdo, eso es mucho flujo de trabajo.
- Sí. - ¿Es porque te gusta más
la herramienta de corrección de color de DaVinci
que la de Premiere? - Sí, me encanta, sí.
- ¿Estás leyendo mucho sobre corrección de color?
- No, no. - De acuerdo.
- Veo videos de YouTube donde digo: "Oh,
este color es genial". - Sí.
- "¿Cómo lo hicieron?"
Y pruebo cosas nuevas.
- ¿Qué canales de YouTube o videos te gustan
en relación a la corrección de color?
Porque también he estado viendo muchos videos
de corrección de color. - Sí.
- ¿Cuáles son los que te gustan?
- Bueno, mi favorito es un YouTuber llamado Serr.
Es genial, es de Los Ángeles. - De acuerdo.
- Sus colores son absolutamente increíbles.
- Genial, de acuerdo. - Sí.
- Genial, ¿y ves sus tutoriales y esas cosas?
- Sí, sí. - De acuerdo, genial.
Vaya, genial, de acuerdo, sigamos.
- [Gawx] Te preguntarás: "¿Por qué?"
Bueno, déjame explicarte.
- Bien, una pregunta más
sobre la voz superpuesta en tus videos.
La voz superpuesta es un tema común en tus videos
y parece que a veces
grabas después de haber grabado tu voz
y mueves la boca para que coincida con tu voz superpuesta.
- Sí. Bueno,
me alegro de que preguntes
porque han cambiado muchas cosas desde la última vez
que respondí a esta pregunta hace dos años.
Por ejemplo...
- ¿Cómo haces la voz superpuesta?
¿Tienes un buen micrófono o algo que utilizas?
¿Dónde grabas?
- Utilizo Adobe Audition para mis voces superpuestas
y compré un micrófono hace como 5 años,
un micrófono Blue Yeti.
- Ah, sí. - Sí.
- Esos son geniales. - Sí y yo uso ese.
Tal vez no es el más profesional
pero hace el trabajo. - Es un gran micrófono
¿y lo dejas en tu escritorio o algo así?
- Sí, lo mantengo en mi escritorio y cuando lo necesito,
simplemente lo traigo. - Sí.
- Grabo mi voz y... - Sí.
¿Y ese es el Yeti Azul que dijiste?
- El Yeti Azul, sí. - De acuerdo.
Enero de 2019
Bien, ¡vamos!
Estas tomas de seguimiento y esas cosas, ¿qué?
¿Tienes rieles encima del escritorio
y pones la cámara inclinada hacia abajo? ¿Cómo lo haces?
- Eso es más adelante.
La primera toma es de 2022, esta es de 2023.
- Bien.
- Bueno en el video, se supone que es 2019
porque construí como una historia loca con esto.
- Sí. - Pero para filmarlo,
usé un soporte en C.
- Sí.
- Para conseguir la toma desde arriba
y luego usé dos patinetas para moverlo.
Así que puse el soporte en C sobre las patinetas.
- ¡No! ¿Tienes el soporte en C sobre las patinetas?
- Sí, sí.
- ¿Y mueves las patinetas
con el soporte en C colgando sobre el escritorio?
- Sí y esa es la mano de mi padre,
no es la mía.
- ¿Cuál es la mano de tu padre?
- La primera.
Acababa de empezar la secundaria...
Esa es la mano de mi papá.
- ¿Esa es la mano de tu papá? - Sí.
- Entonces ¿tú estás grabando y usaste la mano de tu papá?
- Sí, se supone que soy yo.
Se nota porque, sí, es mayor que yo.
- ¿Y dices: "De acuerdo, abre la computadora ahora"?
¿Cómo lo haces?
- Sí, digo: "Primero dibuja y luego abre la computadora".
Probamos algunas tomas pero le indico...
Sí, le digo: "Ahora, ábrela".
- Entonces, das instrucciones.
- Sí, dirijo en cierta forma.
- Veamos esta hermosa toma.
- Gracias. - Por cierto,
Gawx, esto es muy divertido, amigo.
Es un trabajo muy hermoso.
- Muchas gracias. - Es muy divertido indagar
y escuchar cómo piensas en esto y cómo lo haces.
Creo que lo que es tan emocionante para mí
es escuchar que es tu padre
y que usas una luz de Amazon.
- Sí. - Es como que...
Eres capaz de alguna manera de lograr un resultado
que se ve a la par como con las mejores películas del mundo.
- Muchas gracias.
- Y lo haces con patinetas.
- Sí.
- Y es simplemente increíble.
Está bien, vamos a ver lo hermosa que es esta toma aquí.
- [Gawx] Esta es de hace unos 4 años.
Recién había empezado la secundaria...
- De acuerdo, ¿esa es la luz del monitor?
- Sí, esa es la luz del monitor.
Hay un poco de neblina de la máquina para obtener algo así
como un halo para que se vea la luz.
Sí, esa es la luz y tengo una luz por aquí
para grabar todo.
- Bien y ¿eso es como una luz suave
con algún tipo de difusión sobre ella o algo así?
- Sí, esa es una luz suave con una rejilla.
- Sí. - Sí.
- Sí, ¿por casualidad sabes qué tipo de luz es?
- Sí, es una Amaran 60x.
- Amaran 60x. - Aputure Amaran 60x.
- Bien, de acuerdo, genial.
El brillo del monitor en la portátil y en tu mano...
- Oh, sí. - Se ve muy bien.
- Quería lograr eso.
Abrí esta pestaña, que solo es blanca.
- Sí. - Y no tiene nada en ella
para obtener la luz.
- Bien, lo entiendo.
¿En realidad cargaste con anticipación una pestaña
que era blanca en la computadora?
- Sí. - Entonces subiste el...
- Sí. - ¿El brillo?
- El brillo, sí. - Para lograr
este hermoso resplandor.
- Sí. - Dios, es muy hermoso.
Bueno, te tengo una pregunta sobre la neblina y la niebla.
Una de las cosas que haces realmente bien
es que creas estos recuerdos nebulosos
en forma de sentimientos nostálgicos
utilizando la niebla y la forma en que la luz
se mueve a través de ella.
¿Cómo lo haces y también te aseguras de obtener negros
realmente profundos, ricos y oscuros?
¿Cómo se corrige el color de esas tomas súper nebulosas
y de aspecto lechoso para que parezcan saturadas?
- Bueno, en primer lugar, no intento poner demasiada niebla.
Si pongo demasiada niebla, abro las ventanas,
dejo que salga un poco y luego filmo
y en DaVinci cuando gradúo el color,
solo reduzco los negros con un poco más de contraste
hasta que creo que la imagen se ve bien y sí.
- Y luego sigues.
- Realmente no uso los histogramas.
- ¿Ah, no?
De acuerdo, ¿no usas medidores
o herramientas como esa? - No.
Me confundo con eso y se vuelve más lento.
Así que sigo la corriente y si lo exporto
y los negros parecen demasiado negros, vuelvo y los corrijo.
- De acuerdo, entendido.
En realidad solo usas la vista.
- Sí. - ¿Observas la pantalla
sin utilizar medidores, herramientas o mediciones?
- Sí. - Sí, está bien, genial.
- [Gawx] En la escuela y yo necesitaba
un nuevo cuaderno de bocetos
ya que mi anterior cuaderno...
- De acuerdo, ahora la cámara está retrocediendo.
¿Cómo lo estás haciendo ahora?, ¿con las patinetas otra vez?
- Sí, patinetas y un trípode
y ese soy yo y mi padre está filmando.
- De acuerdo, ¿ahora tu padre jala la cámara hacia atrás?
- Sí. - De acuerdo, entendido.
- [Gawx] Ya estaba lleno.
Después de recibirlo, empecé a llevarlo a todas partes.
- De acuerdo.
Me encanta esto acerca de tus videos.
Existe la idea de que hay un timbre
y un paquete en la puerta de la habitación.
- Sí, eso es bueno.
- Como que es una especie de...
Es decir, obviamente esa es la broma
pero ¿de dónde viene la inspiración para esa idea?
- Bueno desde que empecé,
cada vez que recibo un paquete, es fuera de mi dormitorio.
- Sí.
- No sé por qué hice eso.
No quería mostrar la puerta principal de mi casa,
así que usé mi dormitorio. - Sí.
- Y así se quedó.
Ahora, cada vez que recibo un paquete,
está fuera de mi dormitorio.
- Es bueno. - Gracias.
- Esto es... Por ejemplo,
cuando preparas una toma como esta,
¿esto está estropeado?
Es decir, ¿usas Zebras aquí?
¿Filmas con Zebras?
- No, no lo hago pero uso...
Lo que la cámara dice si estás sobreexpuesto es "más dos".
- Correcto. - Sí y parpadea.
- Ah, de acuerdo.
- Para esa, estaba un poco sobreexpuesto
pero era el aspecto que quería conseguir.
Quería esta luz detrás de mí.
- Sí.
Disculpa, ¿qué es esta cosa "más dos" que mencionaste?
- Oh, sí, ¿cómo se llama?
Es compensación de la exposición.
- De acuerdo. - Sí.
- ¿Y eso está en la A 7S III que usas?
- FX3. - Oh, ¿la FX3?
- Sí. - Oh, ¿acabas de comprarla?
- La compré en 2021.
- De acuerdo, entiendo. - Sí.
- ¿Así que ahora grabas todos tus videos en la FX?
- Todo, sí.
- Y entonces, obviamente, de nuevo, tu habitación está
súper cargada de neblina en este momento, ¿cierto?
- Sí, súper cargada, sí.
- Tiene mucha neblina. - Sí.
- Bueno, está bien, genial.
- [Gawx] Conmigo dondequiera que iba.
Solía dibujar en ella casi todos los días.
- De acuerdo, incluso la forma en que agarras
el paquete allí es deliberada y divertida.
Es casi como caricaturesco o algo así.
- Sí, sí, caricaturesco.
- ¿Ves muchos dibujos animados?
- Solía hacerlo, veía Bob Esponja.
Mi favorito era Bob Esponja
pero creo que esto es más del estilo de Wes Anderson.
- Sí.
- Oh, definitivamente es Wes Anderson.
Oh, es una buena observación.
Sí, es como robótico.
Caminas hacia fuera. - Sí, algo así.
- Sí. - Sí.
- Oh, es genial.
- [Gawx] Dondequiera que iba.
Yo solía dibujar en ella casi todos los días.
- Ahora la cámara está moviéndose hacia atrás, ¿cierto?
- Sí.
- Entonces, ¿quién está filmando eso?
- Mi padre o mi hermano, uno de ellos.
- ¿Otra vez en una patineta? - En una patineta, sí
y esas fueron difíciles de conseguir
porque la patineta se movía un poco
y no se quedada quieta
como lo haría una plataforma rodante dolly.
- Sí.
- Así que para esa fue un poco así
y luego la arreglé en posproducción.
- ¿Oh, si?
¿Haces el seguimiento en posproducción usando After Effects
o algo para hacerlo más fluido?
- Sí, para esa usé Premiere.
Puse como una regla, una línea, una guía
y simplemente la coloqué aquí.
- Oh, ¿lo ajustaste fotograma a fotograma?
- Sí. - ¿En serio?
Parece que es una toma de 3 o 4 segundos.
Así que son como 150 fotogramas o algo así.
- Sí.
- 150 fotogramas clave de seguimiento hacia atrás.
- Sí.
- Dios mío.
- A veces es una locura, sí.
- Entonces... Bien.
Ni siquiera sé cómo formular esta pregunta.
Es como... ¿Por qué te preocupas
tanto por todos esos pequeños detalles?
Hay muchos videos en YouTube
donde la cámara se mueve un poco y la gente
no pasa 6 horas haciendo 180 fotogramas clave...
- Sí. - Para hacerlo perfecto.
¿Por qué te preocupas tanto por eso?
- Bueno, me gusta mucho hacer este tipo de videos.
Me divierto mucho y creo que me pongo un poco obsesivo
con los pequeños detalles.
A veces hay una toma
que siento que está un poco descuadrada
y me obsesiono con ella.
No sé si eso es saludable
pero solo quiero que sea perfecto
y como no publico tan a menudo,
son como 3 meses o 2 meses entre videos,
entonces quiero que sea realmente bueno.
- Sí. Sí.
- De acuerdo, entonces el compromiso en tu mente es:
"Mira, no voy a sacar videos cada semana".
- Sí. - "Así que solo voy a hacer
videos realmente geniales
y si salen cada 2 o 3 meses, está bien para mí".
- Sí.
- De acuerdo, entendido.
Vives ahora mismo con tu... ¿quién?
¿Vives en casa de tus padres o dónde vives?
- Sí, vivo en casa con mi madre,
mi padre y mi hermano.
- Tu mamá, papá y hermano. - Sí.
- Y parece que todos te ayudan con tus videos.
- Sí, sí.
A veces no quieren pero...
Les pido: "Ahora, ayúdame un poco".
- ¿Discuten contigo sobre las tomas y esas cosas
o eres tú quien toma las decisiones?
- No, la verdad es que no. A veces...
Bueno, a veces sugieren que quizá deberíamos hacerlo así.
- Ajá. - Pero
principalmente yo les digo y partimos de ahí.
A veces no funciona lo que tenía en mente.
- Sí.
- Así que probamos cosas diferentes.
- ¿También trabajan con video, tu hermano hace videos?
- No, mi hermano está en la secundaria.
Le gusta la producción musical.
- De acuerdo.
- Y mi padre, mis padres son músicos.
- ¿Son músicos? - Sí.
- ¿Así que están en las artes?
- Sí, están en las artes.
- Qué genial, ¿son músicos profesionales?
- Sí, tocan...
Mi padre toca en la orquesta filarmónica.
- Dios mío.
- Y mi madre solía hacerlo
y ahora tiene un cuarteto de cuerda.
- De acuerdo, así que son como súper...
Deben ser solidarios y estar entusiasmados de que tu...
- Sí, sí. - De acuerdo, genial, vaya.
- Y también me ayudan,
bueno mi padre me ayuda con...
Ahora uso mucha música clásica,
así que a veces me ayuda con la selección de la música.
Edito y le enseño: "¿Qué te parece esta música?"
- Sí, de acuerdo, ¿y de dónde saca esa música?
- De las plataformas musicales con licencia,
principalmente Musicbed y Artlist.
- Sí, las utilizo.
De nuevo, es muy diferente que todo lo demás en YouTube.
Se siente mucho más cinematográfico usar música clásica.
- Gracias. - Realmente se siente
muy al estilo Kubrick usar música clásica.
- Es muy Kubrick. Sí. - Sí, sí.
Está bien, sigamos viendo.
- Sin previo aviso, me detuve.
- Esas tomas, parece que hay algo de rotación.
¿Qué sucede ahí?
- Eso es... Quería mostrar este paso del tiempo
y el trabajo en diferentes dibujos.
Por eso tengo una iluminación diferente para cada dibujo.
- Ya veo.
- Y filmé eso con un deslizador,
un deslizador motorizado, sí.
- De acuerdo, entiendo y ¿es un deslizador curvo
o es la cámara sobre un girador?
- Sí, es un deslizador y hay dos...
Hay como un poste aquí que puedes mover
y si lo mueves así, la cámara se mueve.
- Ya veo, correcto.
Así que la cámara va literalmente así
a medida que avanza en el control deslizante.
- Sí, así.
- De acuerdo, solo es un pequeño deslizador motorizado
y así queda la mano, el dibujo.
- Sí. - Y hay
un movimiento de cámara automatizado en marcha.
- Sí. - ¿Y solo va y viene?
¿Es eso lo que ocurre?
- Sí, va hacia adelante y hacia atrás
y cambié los dibujos con cada movimiento y luego
hice este corte emparejado, así que coloqué los clips
e intenté hacerlos coincidir para hacer los cortes.
- De acuerdo, encuentras el punto exacto
en el movimiento de la cámara...
- Sí.
- Donde puedes cortar
para que la cámara esté en el mismo lugar,
el libro esté en el mismo lugar,
tu mano esté en el mismo lugar.
- Sí. - Pero es un dibujo diferente.
- Sí. - ¡Oh!
Veamos esto.
- [Gawx] Hasta el día en que sin previo...
- Justo ahí. - Sí.
- Fíjate. - Justo ahí.
- Sí.
- Dios, eso es hermoso. - Gracias.
- ¿Qué es este vocabulario cinematográfico
o lo que sea que nos hace sentir que el tiempo pasa?
¿Es el cambio de iluminación?
- Sí, creo que es la iluminación
porque es como diferentes escenarios.
Así que parece que he trabajado en eso durante varios días.
- Sí. - Sí.
- Se siente como... Sí,
parece que ha pasado mucho tiempo
cuando vemos ese seguimiento del movimiento,
una iluminación diferente
y dibujos diferentes.
- [Gawx] Hasta que sin previo aviso, me detuve.
- Y el deslizador de la cámara terminó claramente aquí.
- Sí.
- Y se detuvo. - Sí.
- Y entonces cerraste el libro.
- Y luego cerré el libro, sí.
- ¿Y sabías...? ¿Escribiste primero el guión?
Porque la historia y el video
encajan perfectamente con el guión.
- Creo que para ésta,
estuve yendo y viniendo mucho entre la edición,
la escritura y el montaje y la filmación.
Creo que filmé la primera toma,
luego filmé las siguientes,
luego llevé eso a Premiere
y comprobé si funcionaba
y luego, sin guión...
El guión suele ir al final del video.
Pero lo que quiero es conseguir el ritmo adecuado.
- En esos dos meses, ¿empiezas a editar
y a filmar un poco más
y luego incluyes ese material?
- Sí.
- ¿Y luego editas un poco más?
De acuerdo, mezclas edición, producción,
posproducción, todo al mismo tiempo.
- Sí, es un hermoso desastre pero así es como lo hago, sí.
- Creo que es una gran manera de hacerlo.
Se siente así. - Sí.
- Porque puedes...
Sí, consigues un nivel de detalle y no sé...
Terminas con tomas como esta.
- Sí.
- Que puede que no hubieras conseguido
si simplemente hubieras intentado escribirlo todo primero.
- Sí y también
me gusta hacerlo todo cronológicamente.
Así que por eso...
Sí.
- De acuerdo, ¿entonces no es como ir
al final del video y luego editar una escena aquí?
- No, no.
- Literalmente vas... - Sí.
- Segundo a segundo hasta que construyes
la historia que quieres contar.
- Sí.
- ¡Oh! Genial.
He hablado con diferentes creadores
y editores y cineastas sobre esto.
Algunas personas realmente aman la cronología
y algunas personas no trabajan cronológicamente en absoluto.
- Sí.
- Y parece que es cualquier tipo de...
- Tal vez las personas que no trabajan cronológicamente,
son más organizadas
o tienen su plan realmente bien hecho.
Porque vi el episodio de Casey, él edita cronológicamente.
- Sí.
- Tengo una especie de dos reglas cuando se trata de editar.
Una es que solo puedo editar cronológicamente.
Empiezo por el primer fotograma
y cuando llego al último fotograma, la película está hecha.
A veces me gusta hacer guiones gráficos de tomas complejas.
Creo que podría haberlo hecho
para el cuaderno de bocetos.
Tengo mi cuaderno aquí por si quieres verlo
pero me ayuda mucho editar y filmar.
Así que retrocedo y avanzo.
En caso de que necesite una toma
para encajar con el ritmo de la música
o para encajar en la historia, puedo filmar eso
y luego traerlo de vuelta a Premiere
y continuar con mi edición.
- Cuando estaba intentando hacer...
Porque hice un video
que era como un video "Dear Casey Neistat",
donde traté de utilizar su estilo
y cuando hice ese video, tuve que hacerlo
cronológicamente. - Sí.
Esto es todo.
- Primero, no podía fijarlo demasiado en el guión.
No encajaría con su estilo si lo hacía así.
- Sí. - Bien, aquí vamos.
- [Gawx] Y ahora que miro a través de él...
- De acuerdo. ¡¿Es en serio?!
Por cierto, llevamos como 37 segundos de video
en este punto y la cantidad de detalle
y belleza en estas tomas es increíble.
Están repletas de pequeños y divertidos detalles.
No es de extrañar que millones de personas vean tus videos.
Hablemos de esta maravillosa transición
sobre las letras aquí. - Sí.
- ¿Cómo lo hiciste?
- Hice una máscara, no una máscara exacta,
una máscara realmente imprecisa alrededor de mí mismo.
- ¿Sí?
- Para hacer este tipo de transición.
- [Jack] ¿Básicamente esbozaste una máscara aquí?
- Sí, aquí mismo. - De acuerdo.
- Así que no tuve que delinear todo eso,
solo la parte que toca la mesa.
- Correcto, ¿y usaste Premiere para la máscara?
- Sí, Premiere. - De acuerdo.
- No es perfecto pero... - Sí.
- No necesitas que sea perfecto.
- El efecto es impactante y significativo.
Es decir, funciona muy bien. - Gracias.
- Entonces, ¿filmas a 24p o cómo filmas?
- Sí, 23.97.
- Bien, porque te gusta esa frecuencia
de fotogramas cinematográficos.
- Sí, me gusta ese aspecto cinematográfico.
- Sí, a mí también.
De acuerdo, ¿podemos hablar de la iluminación aquí?
¿Esta es tu habitación
o una habitación diferente de la casa?
- Mi habitación.
- ¿Aún es tu habitación? - Sí.
- De acuerdo y esto es todo amarillo,
¿pero son paredes blancas y tienes una luz amarilla?
¿Qué pasa aquí? - Sí.
Bueno, se supone que la luz está motivada por esta lámpara
pero es un poco exagerada.
Así que es esta lámpara y tengo una lámpara grande aquí.
- Específicamente dijiste
que se supone que la luz está motivada por esta lámpara.
En otras palabras,
lo que nos quieres decir es que la idea central
es que la luz viene de aquí.
- Sí, bueno parte de la luz,
tal vez no ves el resto de la habitación,
así que podrías imaginar que hay otras lámparas,
como luces prácticas por aquí.
Pero sí, básicamente se supone que está motivada
por esta pequeña lámpara de aquí.
- Sí, De acuerdo, eso es genial.
Es decir,
incluso el hecho de que uses el término "motivada",
claramente ves muchos de videos de YouTube
y cosas... - Sí.
- Sobre iluminación y... De acuerdo, de acuerdo.
¿Cuáles son tus videos favoritos de YouTube
sobre iluminación?
¿Qué deberíamos ver para hacer videos al estilo Gawx?
- Hay un director de fotografía australiano, Lewis Potts.
Es genial, hizo un video impresionante sobre iluminación.
- Muy bien, genial. - Y también Danny Gevirtz.
- Sí. - También es genial.
- [Jack] De acuerdo, genial.
- [Gawx] A través de él, me di cuenta...
- ¿Quién está filmando esto? ¿Cómo logran ese acercamiento?
- Ese es mi papá, creo que es mi papá, sí.
- De acuerdo, ¿y la patineta otra vez?
- Sí, la patineta.
Filmamos todo, la secuencia de introducción en el mismo día.
Como en una hora filmamos todo.
- Entendido. ¿Y le pediste que empujara muy rápido?
- Realmente rápido, sí.
- ¿Por qué querías un acercamiento rápido ahí?
- Porque la música se pone un poco más enérgica
y la historia como que se va construyendo.
Así que quería un movimiento más rápido que antes.
- Entendido.
- [Gawx] Solo faltan dos paginas para terminar.
- Así que esto es como una lente de 24
o algo así o como una de 16, incluso.
Esto se ve muy amplio. - Sí, esto es...
sí, creo que es de 16 milímetros.
- ¿Realizas tomas con lentes primarias
o utilizas lentes con zum?
¿Cómo consigues una toma súper amplia como esa?
- Yo uso muchas lentes, muchas lentes diferentes.
Pero para este video, la toma amplia es un zum.
Es una 17 a 28.
De acuerdo.
¿Sabes qué lente es?
¿Sabes quién la fabrica? - Sí, es una Tamron.
- Tamron, de acuerdo, una Tamron de 17 a 28.
- 17 a 28 y para el resto del video,
usé 31.4.
- De acuerdo. - De Sigma que es APS C,
por lo que no cubre
el sensor de fotograma completo de mi cámara
pero realmente no importa.
- De acuerdo, ¿entonces la FX3 es de fotograma completo?
- Sí. - De acuerdo.
¿Entonces se trata de una auténtica toma de 17
lo que tenemos aquí?
- Sí, esto es una auténtica 17.
- De acuerdo, vaya, eso es genial.
Se ve, de nuevo, se ve muy caricaturesco
y ancho y la distorsión en la cara,
la distorsión de la lente es muy agradable.
- Sí, me gustan las lentes anchas.
- Sí, a mí también.
Sí, de acuerdo. - Me encantan.
Bueno, dos y medio,
ya que un dibujo solo necesita un poco de color.
Preludio
El dibujo de toda página
- De acuerdo, esta es una famosa toma al estilo Gawx.
- Sí, he visto a gente
tratando de descubrir cómo lo hice.
- Bien, háblanos del equipo, ¿qué tienes aquí?
- Es mi FX3
con un brazo mágico SmallRig
que se monta en la cámara, en la jaula
y luego la monto en el marcador
para que tener la perspectiva fija.
- ¿En realidad no sujetas el marcador?
- No.
- Solo te mueves...
Oh, así que no está sujeta a tu muñeca.
Está sujeta al marcador.
- Sobre el marcador, sí. - ¿Aquí atrás?
- Sí y esa es la mano de mi padre,
porque el marcador no puede soportar el peso...
- Correcto. - De la cámara.
Así que tuve que sostener la cámara
y él hace el movimiento del marcador.
- De acuerdo, déjame ver si lo he entendido bien.
- Sí. - Hay un marcador.
- Sí, es como si estuvieras sosteniendo un marcador.
- Aquí, así. - Sí.
- Y hay un brazo mágico aquí.
- Sí.
- Conectado a la FX3 aquí. - Que está aquí, sí.
- De acuerdo. - Y tú haces el movimiento
y yo te sigo.
- De acuerdo, entonces yo voy así y tú me sigues.
De acuerdo, pero el brazo mágico está unido al marcador.
Así que solo estoy tratando de asegurarme
de mover mi mano al ritmo correcto para el marcador.
- Sí.
- ¡Rayos! Qué bonito.
- Gracias. - Es muy hermoso.
¿De dónde sacaste la idea para esa toma?
- No lo sé, solía hacerlo
antes de tener un brazo mágico,
solía hacerlo con algunos de mis primeros videos
y solía utilizar cinta adhesiva.
Así que pegaba el bolígrafo a mi cámara
y no sé de dónde lo saqué.
Quizá de videos musicales.
Los videos musicales
también son una gran fuente de inspiración.
- Sí y a veces haces esto
también con tenedores cuando estás...
- Oh, sí, en este video, lo hice con tenedores.
- Estás como comiendo mango y esas cosas.
- Sí, sí, sí. - Sí, de acuerdo.
- Eso fue en 2022, así que es antes, eso es un año antes.
- ¿Se trata de una toma en cámara rápida de 2022?
- Sí, de 2022. Porque se suponía
que no iba a terminar este video
pero estaba revisando mis discos duros y encontré
algunas secuencias y pensé: "Oh, vamos a terminar esto".
- Entonces, ¿esto es sobre los rieles que tenías?
- Sí.
- De acuerdo, entonces esto es un deslizador motorizado.
- Sí. - Pero en cámara rápida.
- En modo de cámara rápida.
- Y filmas un fotograma
como cada cinco segundos o algo así, ¿cómo lo haces?
- No, solo filmo
y los archivos se hacen enormes pero solo filmo.
- Oh, ¿solo filmas 24 fotogramas por segundo?
- Sí.
- Y luego lo aceleras.
- Sí. - Entonces mueves
el deslizador muy despacio. - Sí.
Se mueve como... Puedes programarlo
de aquí a aquí en 30 minutos.
- Entiendo. - Sí.
- Bien, de acuerdo.
¿Qué tipo de deslizador es este?
- Es un deslizador NEEWER.
Es la misma marca de mis antiguas luces.
Es un deslizador económico.
- Un deslizador económico, ¿como de Amazon o algo así?
- Sí, de Amazon. - Tengo uno de esos también
y viene con un pequeño enchufe USB
y puedes programarlo y hacer cosas.
- Sí, son geniales. - Son geniales.
Creo que el mío costaba algo así como 250 o 300 dólares.
- Sí, el mío también.
Ahora está muriendo, está en sus últimas pero aún funciona.
- Estupendo, de acuerdo, sigamos viendo el video.
- [Gawx] Oh.
- Vemos mucho este tipo de tomas donde tienes
estos enormes fondos y este hermoso foco.
¿Dónde es esto?, ¿cómo conseguiste esta toma?
- Eso también es en mi habitación.
Para eso, usé la lámpara sin la caja suave
y no tengo ningún reflector,
utilicé un poco de papel para crear el efecto reflector.
Así que tengo esta gran lámpara
detrás del cuaderno de bocetos,
el cuaderno de bocetos aquí.
Luego entro
con la patineta
y tengo otra lámpara justo aquí que se enciende ahora.
- De acuerdo.
- Para reconstruir, sí.
- ¿Y la conectas a un interruptor
o algo así para que puedas moverla
y luego darle al interruptor?
- Puedes controlarlo con tu teléfono.
- ¿Lo difuminas o te gusta programar el difuminado?
- No, lo difumino.
- ¿Lo difuminas en tu teléfono?
- Sí, como un movimiento.
- ¿Así que deslizas la luz hacia arriba en tu teléfono?
Dios mío, veamos esto.
- [Gawx] Disculpa, necesitaba algo de color.
- Bien y aquí tienes un encantador grano de película.
¿Cómo...? - Sí.
- ¿Agregas ese grano de película?
- Sí, agrego eso en DaVinci, sí.
- Entonces, como parte de tu corrección de color,
¿puedes agregar grano de película?
- Sí, se puede agregar.
- ¿Lo agregas en cada toma
o agregas grano de película en toda la línea de tiempo?
- No, lo agregar en cada toma.
Es el mismo efecto de grano.
A veces hago pequeños cambios.
Pero sí, gradúo cada clip por separado.
- De acuerdo, entendido.
¿Quizá un grano un poco diferente según la toma?
- Sí. - De acuerdo.
- [Gawx] Color.
Así que hoy voy a terminar un cuaderno de bocetos
en 24 horas.
- Esa es la marca de un minuto.
- Sí.
- Así que tienes
este cuaderno de bocetos girando en el aire.
¿Cómo conseguiste esto?
- Estas son dos tomas diferentes.
Es el fondo y la toma del cuaderno de bocetos.
Até el cuaderno de bocetos a una cuerda,
luego lo filmé girando por detrás.
No tengo una pantalla verde, así que usé una toalla verde.
Filmé eso, luego quité el fondo,
no uso pantallas verdes muy a menudo,
así que eso es todo un proceso.
Ahora tenía el cuaderno de bocetos
girando en un fondo transparente
y luego agregué la toma de fondo haciendo el acercamiento.
Simplemente las mezclé y corregí el color y...
- ¿Tuviste que hacer zum en el cuaderno de bocetos?
- Sí, hice zum en el cuaderno de bocetos
y el fondo es solo una plataforma rodante dolly.
- Una placa, sí.
- [Gawx] Voy a terminar un cuaderno de bocetos en 24 horas.
- ¿Y luego le pusiste poses clave al cuaderno de bocetos?
- Lo hice con "motion key" o poses clave, sí, al bajar.
- Bien.
- Vamos a hacerlo.
♪ Oh ♪
- Bien, esta elección musical de aquí es muy sexy.
Ese "Oh" tan característico del primer acto
es simplemente... Y es muy diferente de la música clásica
que hemos estado escuchando hasta este momento.
Sí, ¿cómo se encuentra la música adecuada
para el momento en una película que se está haciendo?
- Creo que es intuitivo pero pruebo muchas opciones
y si encuentro algo que me parece adecuado
edito un poco y luego decido
si quiero mantenerlo o no.
- Aquí tengo otra pregunta para ti.
- ¿Si? - Dices cosas como:
"Voy a terminar un cuaderno de bocetos en 24 horas".
Entonces pensamos cosas como:
"Oh, vamos a verte hacer esto en 24 horas.
Pero todas estas tomas toman días para hacerlas".
- Sí, sí. - Así que no estás...
¿Realmente te grabas haciéndolo en 24 horas?
- Al principio, solo grababa
las tomas en cámara rápida de mí dibujando
y todas estas tomas, porque puedo hacer eso
y luego grabé esto más adelante.
Me grabo dibujando el cuaderno de bocetos,
en tomas en cámara rápida, hago algunas tomas simples
y luego construyo el resto de la historia más adelante.
- Ya veo, de acuerdo.
Realmente terminas... - Sí.
- Un cuaderno de bocetos en 24 horas.
- Pero en este video...
Bueno, es un adelanto si no lo has visto,
no consigo terminarlo en 24 horas.
- Bien, de acuerdo, entiendo. Pero entonces...
De acuerdo, ¿entonces cuentas el resto de la historia
durante el próximo mes y medio?
- Sí. - De acuerdo.
Vaya, estás reuniendo patinetas
y Premiere y máscaras y todas estas herramientas
a las que literalmente ahora
la mayoría de la gente en el mundo tiene acceso.
- Sí.
- Realmente no tienes nada que sea...
Es decir, la FX3 es una buena cámara.
- Sí, es buena. - Es una cámara muy buena.
Pero entonces empezaste a filmar en tu iPhone
y dices que se ve igual de bien.
Entonces, ¿por qué tu trabajo
se ve tan bueno comparado con el de los demás?
- ¡Oh! Bueno, creo que es la experiencia porque a veces...
Bueno, a veces pruebo algo nuevo
y se ve horrible, así que no lo uso.
Pero se trata de...
Sí, como que tienes que probar, experimentar con las tomas.
Tal vez se vea mal al principio
pero si pruebas algo diferente, puede que quede mejor.
La iluminación es un gran aspecto
porque la iluminación puede convertir
una escena muy aburrida en algo interesante.
Hay que dedicar tiempo a la iluminación,
dedicar tiempo a encuadrar las tomas,
es como lo principal.
Paso tiempo intentándolo para que quede bien.
- Sí. - Y si no sale,
bueno, tal vez se vea mejor en el futuro
cuando tenga más conocimientos.
- Esto es algo alucinante.
- Gracias. - Sí. Yo...
Perdona la pregunta, pero ¿cuántos años tienes?
- Tengo 20.
Sí. - Cuando piensas
en tus 20 y 30 años,
¿tienes metas sobre ser cineasta?
Es decir, quieres hacer...
¿Qué tipo de cosas quieres hacer?
- Bueno, quiero ser director de cine.
Quiero hacer películas.
Tengo que empezar con cortometrajes,
que también quiero hacer,
pero sí, el objetivo final es hacer películas.
- Sí. - Largometrajes.
- Correcto.
Es decir, estás en camino.